Dear Yun

韓國音樂劇從1997年經由政府支持開始大量推廣至今已成為人人沒事就會上戲院看戲的休閒娛樂之一，一齣音樂劇在劇院上演期限必定超過一個月，也有許多定目劇的產生，王世子失蹤事件在2010年被譽為是韓國最好看的音樂劇，更在第18屆韓國音樂劇大賞中榮獲最佳創作音樂劇和最佳導演的雙項殊榮，王世子失蹤事件是一部表面上描寫王世子失蹤，實際上卻牽扯出宦官和宮女初戀般的情感，因為當時的制度，讓有情人無法終成眷屬，甚至讓自己成為宦官只為待在女生身邊，這樣的情感令人感嘆不已。

整齣戲所使用的導演手法有點像拍電影的手法，在開頭先營造一些懸疑的氛圍人製造出的蟲鳴鳥叫，這個蟲鳴鳥叫聲和杏桃其實都是一種信號，幸桃代表我愛你，蟲鳴鳥叫則是相逢的暗號也是營造現場氛圍的方式 ，而當大宮女浮誇又刻意拉長音的大喊出王世子失蹤啦！氣勢滂沱的主題曲開始演唱，演員所有動作有時面無表情的一致，有時緊張亂竄，有時對著觀眾唱，而當故事即將結束時，又是一句浮誇的大喊世子你在哪裡，把其實早已偏離世子這件事的氛圍又瞬間拉回，再以同樣的主題曲相似的動作安排做呼應的結尾

整齣戲開始和結束皆沒有使用多餘的燈暗燈亮，而是靠演員讓觀眾直接帶進劇情中，包括換場也是如此，除了中間某一次真的是將時空帶回好多年前的那個當下只用了聚光燈打在從前的那件物品，然後再漸亮帶進當時的情景，也有點像電影在進入回憶時，常讓鏡頭漸漸只拍攝某件物品後再順勢帶入是一樣的感受；整齣戲其實使用了大量的無實物，只有在象徵性的物品才有真正的道具，導演也使用了大量的音效代表人的動作，演員跟隨音效聲音被打或一個演員在右邊打一個演員在左邊被打這樣非寫實的設計，透過這樣的設計也看出演員之間的默契和精準度

戲剛開始的重點是在找尋害世子失蹤的兇手，所以有很多要回憶失蹤當天發生的事的情景，而戲裡的音效其實多半是左舞台內側放置了樂隊現場演奏，當演員要回到不久前的回憶時，要跟隨音效先全部靜止然後再慢動作倒退走回當時回憶的動作和位置，音效停再進入回憶劇情，當然燈光也幫助了回憶和現實的燈光轉換，這種感覺就像按錄影帶倒轉一般，就算是想像的畫面也是如此，不過為了區分想像和現實的差異，所以當進入想像情節時，演員的表情肢體就會變得特別浮誇，偶爾演員突如其來浮誇的表情其實也為相對承重的劇情增添不少笑料，其實我最驚豔的還是演員每次在不同的時間出現的整齊一致的慢動作，那樣的慢動作會讓你覺得他們連呼吸都完全一致，又讓人聯想起古希臘歌隊的感覺，因為當他們唱一些歌時，是連王和王后也都不分角色一致的歌唱和慢動作，頗有致敬之意

劇裡採用了大量的慢動作，我想和無實物一樣，其實都有意在用非寫實的形式帶出寫實的劇情；至於唱歌的部分，由於是音樂劇，所以有些劇情推展是利用歌唱的方式，美個角色都有屬於他們的音樂風格和氣氛，大宮女有屬於它的音樂曲風帶點慵懶又有點乾淨俐落的小心機和節奏氛圍，王和王后有屬於他們吵架時音樂帶出的緊張緊湊的氛圍，我非常喜歡王和王后兩次的爭吵，雖然是在對唱，但你一言我一句皆在和對方唱反調，氣勢也都互不相讓，十分有趣，除去唱歌的時候，演員在講台詞時，其實也有非常明顯的節奏在，不會讓你覺得唱歌和平常講話是兩回事，在演員身上看到了非常扎實的聲音和肢體的訓練控制，整齣戲的節奏明快不拖泥帶水。

不過劇裡還是有一點點美中不足的地方，首先就是大宮女的音樂風格有點太現代，兩次音樂一下，我立刻就有滿滿的出戲感，雖然有點卡門的風格，但個人覺得真的沒有很適合放入其中；還有就是以王世子失蹤為名義實際講述一段淒美愛情故事是很好，但王世子失蹤這件事卻有點太明顯的被眾人遺忘，最後在突然提起也沒有很好的解決，世子自己回來之類的，就算是宦官和宮女的故事，牽扯到王信不信任他們，王的反應也有點太好被擺弄，從保護絕對相信宮女到發現宮女宦官其實早已認識，態度立刻大轉變，轉得實在有點硬，最後發現事情真相，也僅僅是太醫的一句話，實在太有虎頭蛇尾的感覺，可能編劇想表達，古代帝王就是這麼善變這麼荒謬吧，還有就是宦官的死，當下也一度無法立刻了解到宦官被打死的資訊，因為大家只看到宦官不斷被空氣打，然後倒地不動，無法確定他是死還是昏倒，可能可以有更明確的解決辦法，，最常見的就是多做一動手要抬起來，結果放下，這樣就很明顯了，這些其實都是一點點的小問題，大抵我還是覺得這是一齣滿值回票價的戲，而且看戲寫回饋單他們就送啤酒，打卡送吊飾，宣傳福利實在做的很大方，演員也在演後出來和觀眾一起合照，看出劇組誠意十足，但可惜的是戲院的字幕太小，看得很吃力，有些台詞因看不清楚而被忽略，甚是可惜。

劇照由廣藝基金會提供

我一直都很喜歡音樂劇，在看台灣音樂劇時，一直會覺得台灣音樂劇都還是唱歌抒發劇情居多，對劇情推進並無太大的幫助，而這齣便做了很好的示範，當然他們還是有一點抒發情緒的歌曲，但絕大部分都是推進劇情的歌曲，而且歌曲的氛圍也在第一時間直接帶入當時劇情的氣氛甚至更加分，之後說話也完全沒有脫離，而是節奏情緒的延續，整齣的場景轉換.音樂台詞轉換.過去現在轉換皆十分流暢連貫，沒有絲毫片段的情況，劇情至少也一直緊抓著一個主題在推進，雖然結尾做的不盡人意，但在過程的鋪成和懸疑的鋪墊卻做得十分洽當，而且我特別喜歡非寫實的形式卻講述寫實劇情這樣的手法，創新又不會突兀，難怪能在韓國獲得這麼高的評價。

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