Dear Yun

這是一齣長達四小時的莎士比亞戲劇，裡面包含了亨利五世、亨利六世、理查三世，三位君王的故事，阿姆斯特丹劇團將這三齣莎劇放在了現代，殺人靠的是打進毒針，還加入了大量的影像設計和現場攝影機的錄製，台詞則保留大量的莎劇台詞精華版，基本上是一小時的亨利五世，一小時的亨利六世，一小時的理查三世奪權計和最後一小時理查三世稱王卻眾叛親離的模樣，觀眾輕易就能看出三個王性格上的不同導致命運結尾的不同都有非常大的關係。

戲的一開始是從一段錄製好的影像，簡單描述了亨利四世的辭世，影像內的場景是一條純白色的走廊，因為是純白色的，所以在之後的劇情中很輕易地可以將走廊變成不同的場景，如戰爭現場或不同勢力在背後算計，甚至是停屍間，其實基本都和血腥邪惡黑暗有關，而在舞台上佈景則非常寫實，上半場是一個辦公室的模樣，這辦公室在亨利五世時，可以是以國旗來代表英格蘭的辦公室或是法國的辦公室，甚至是國旗各半舞台切半，一半是英格蘭的一半是法國的，而在亨利六世時則推進了一張餐桌，所有爭吵都在上面發生，而亨利六世一向是坐著不發一語，甚至是面露恐懼的存在，不過到了下半場，理查三世時，基本佈景不變，但一些道具像床和辦公的工具等等都被清空，只剩一面全身鏡和一張椅子，呈現出理查三世的孤獨。

  整齣戲有非常多影像的出現，有時是事先錄好的，有時則是現場錄的，有時雖然是事先錄的，但演員當下動作卻完全複製，好像當下才錄一樣的精準，角色有時是有意識到攝影機的存在，就像亨利五世曾面對攝影機把攝影機當成人民和他的士兵進行演講，幫助戰爭中士兵們的氣氛營造，沒有人知道此時的英軍其實處於劣勢，亨利五世的演講讓人民甚至是士兵相信他們能贏得這場戰爭，最後也真的因此逆轉勝，此時觀眾就像英王的人民似的，看著他的演講，手舞足蹈極盡展現王者風範和自信或是當他們和法國打電話時，畫面出現法國大使的影像，想必也是演員和影片的配合，而當亨利六世時，有三大勢力在覬覦王的位置，當他們看似在家中討論時，攝影機卻明目張膽的用第一人稱的視角從其中一人的目光拍像主導者，好似觀眾此時也是此計畫的參與者，有時攝影機會跟著一個人走進白色的走廊後就直接無縫接軌的接進影片，這齣戲的影像設計互動非常成熟且加分。

亨利五世中有滿多透過文字帶過時空或戰爭情況的過場，其中有段非常印象深刻，那就是當英軍處於劣勢時，法國大使來到英軍的辦公室要求他們趕緊投降，結果文字進入，說明了英軍逆轉勝的消息，再回到演員身上時，雙方立場態度整個180大轉變，法國大使立刻從勝利的高姿態，轉變成敗方的低姿態請求英方能讓他們好好安葬法國亡者，這段的轉變演員沒有絲毫的模糊地帶，非常清晰且乾淨的轉換姿態，讓觀眾立刻就知道情勢的轉換，而亨利五世這角色其實有段成熟的經歷，當英方打得很艱辛時，他曾將臉塗黑去戰爭處探視士兵們，這段經歷讓他轉變成一個為人民著想不再只是自以為是的驕傲君王，這也影響後來他面對落敗的法國，他並沒有將其趕盡殺絕，甚至還上演了一段像法王妹妹可愛的求婚記，讓觀眾完整的看到亨利五世從一個驕傲自大的君王演講時的意氣風發，到後來看到士兵們和士兵們的對話產生反省，最後得饒人處且饒人，還有禮貌的害羞地向對方求婚，演員完整的展現亨利五世的這幾種樣貌，驕傲搭配簡單有自信的肢體語言，演講時肢體語言和情緒直接加倍了不少，整體表現穩重而堅定自信，而後來追求別人時，竟然會口吃，腳還會一直發抖，非常紳士有理，卻出現了一絲絲的不自信，不過當法王出現時，卻又立刻裝沒事，自信的外包裝又拿了出來，演員透過肢體語速狀態的改變，乾淨的切分出這幾種亨利五世的模樣，讓這角色立體又完整

而亨利六世和理查三是的角色性格豐富度就沒有亨利五世來的高了，亨利六世主要表現出的性格就是懦弱，無勇無謀，他非常依賴攝政王，所以當攝政王一方垮台時，亨利六世就像小孩失去媽媽般非常不知所措甚至是瘋狂，後來他將錯完全推到伯爵身上，讓最後約克公爵能坐擁漁翁之利，亨利六世完全無法獨立，演員在這方面也表現得非常完整，他往往是一臉單純，不之外頭發生什麼事，遇到事情不會解決，在他臉上出現最多的是恐懼不知所措的神情和發抖的身體，完全沒有君王的模樣，當然可能是因為他從小就是君王，被保護得好好的，所有一切都是被安排妥當，就像溫室裡的花朵，毫無面對現實的能力，所以被利用了也不知道，最後只能造成悲劇

至於後半場的理查三世，則是自卑黑暗的化身，演員臉上有看似胎記的黑斑，腳上的傷導致理查三世走路不快，演員的表現不是其中一隻特別跛腳，而是健康那隻去配合另一隻，整體雙腳就沒有站直過，所以走路也走不快，但還是能走能跑，不過理查三世非常愛照鏡子，亨利五世中，國王透過鏡子將臉抹黑了解士兵的想法後，再將臉洗進時已是全新的國王，而理查三世照鏡子，則像不斷看到自己的醜陋，而推進自己的冷血憤恨不斷產生，他有大量獨白都是照著鏡子對著自己說的，而影像中也有他找鏡子的畫面，不過不是完整的，而是透過理查三世的背影只照到他的臉，基本也可以是一種性格嚴重扭曲的展現，理查三世在篡位前不斷扮演的大家心中的好人與世無爭，他所有的邪惡都在鏡子面前顯露出來，真實的面貌，後來他成為君王後就不在照鏡子，但卻也沒有人再理他，最後當他即將失去一切時，他再度照著鏡子(影像代表的鏡子)他和鏡子中的自己對話，不斷的想自我安慰，證明自己並沒有錯，卻也讓觀眾看到他最脆弱的時刻，理查三世的失敗在於他沒有真正信任的人，以至於他失去所有人，而這位演員在裝好人時和藹的表情和面對鏡子顯露真心的猖狂，到最後面對影像的自我對話，也都展現了非常清楚不含糊的表現，不過我其實覺得最厲害的還是他走路的姿態，因為他並不是走大家刻板印象中的模樣，反而他走路的模樣如果不認真看還真有可能會以為他腳沒問題，這也充分展現理查三世想掩蓋自己缺點的模樣。

 整齣戲中每位君王在繼承王位時的步驟都一樣，都是從影像走到場上，大家站一排，王後面那人幫王戴王冠和披肩，大家定格左上舞台樂隊區的喇叭演奏開始，之後大家一哄而散，王冠放在鏡頭前，劇情開始，而當理查三世上位時，明顯大家心不甘情不願，儀式還沒結束他們就提早跑開留理查三世一人，後來理查三世將所有門都關上，雖然得到王位卻眾叛親離孤寂的模樣，在場上非常濃烈，而最後亨利七世奪回王位，一樣的登基模式，不過變成是面對觀眾站一直排，演員臉上充滿希望，亨利七世和亨利五世一樣將觀眾當成他的子民，對著觀眾進行登基宣言，言語中充滿自信和王者風範，更多的是拉近和子民距離的親切感，讓人忘卻前面發生的種種悲慘，一切猶如過往雲煙，我很喜歡導演透過將觀眾當成子民或是透過鏡頭好像是計謀壞事的參與者，這都讓觀眾更多的參與感，而這次的戲劇也展現了未來現代劇場的趨勢就是跨域多媒體互動，如何將影像成為表演的一部分，讓影像大量出現卻不會讓觀眾出戲，運鏡上也保持影劇的水準，整體相輔相成，而演員也要因應於此來讓自己習慣和影像對戲就要如同像真人對戲一般，所以演員的挑戰只會愈來愈困難，而我也會更加努力學習的。

不過這齣戲仍然有點美中不足的部分，就是四個小時真的太漫長了，整齣戲沒有非常明顯的高潮迭起，讓觀眾看完後雖有參與感卻也有種上完歷史課的感受，如要做四小時，就應該將衝突推的更高，才可能一直吸引觀眾的目標，不然每個都雷聲大雨點小，只有亨利五世方面有做比較完整的角色心境轉變的過程，真的可惜了這齣戲

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